Записи с темой: "фильмы" (список заголовков)
10:31 

О финале Игры престолов

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Петиция за то, чтобы переснять восьмой сезон набрала уже больше полутора миллионов голосов. Я бы переснимала, начиная с третьего сезона, но сам финал удовлетворяет мое главное пожелание - ни Дейенерис, ни Джон не заняли Железный трон.

читать дальше
И все же, несмотря на весь бред исполнения, сериал Игра Престолов прекрасен уже тем, что ломает осточертевший сценарий эпического фэнтези. Миру, в котором перемешано Добро и Зло угрожает некий инфернальный Враг, для борьбы с котором Главный Герой собирает союзников, привлекает жаждущих искупления грешников, использует темные по своей сути, но незаменимые в кровавом противостоянии силы. Совершив серию квестов, герои разбивают врагов, сплачивает свои ряды и выходят на Финальную Битву с Главным Зло-о-ом. В ходе Последнего Противостояния грешники получают искупление через смерть, привлеченные темные силы ликвидируются, а светлые — одерживают убедительную победу. На обломках Четвертой (или какой там по счету) эпохи строится прекрасный новый мир. В Игре Престолов битва с инфернальным злом стала проходным эпизодом - разбили и разбили - настоящая схватка начинается после уничтожения Потустороннего Врага между обычными армиями. Из этого следует очевидная идея. Инфернальное потустороннее Зло далеко не самое страшное в этом мире. Его можно уничтожить силами подростка (Гарри Поттер подтверждает). Сложнее биться с людьми из плоти и крови, такими же как мы. Они не исчезают после уничтожении Предводителя, их придется выжигать городами вместе с невинными детьми, женщинами и стариками. Это долго, трудно, психологически мучительно и чревато внутренними конфликтами. Не надо боятся таинственного Врага из-за Стены. Нам не угрожают ни адские полчища, ни злобные пришельцы, ни могущественные суперзлодеи. Настоящая угроза Человечеству сами люди. Они жаждут власти, денег, мести, осуществления своих желаний, они собирают армии, вдохновляют сторонников, устраивают бойни и массовые чистки. И никакой Избранный, Супергерой, Истинный Король не придет, не победит врага, не установит мир. Сами, все сами.

vk.com/@uzhukoffa-gibel-sluzhiloi-korporacii-ko...

@темы: "фильмы"

23:25 

Блеф

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Посмотрели с Вовчиком Блеф 1976 года, на третьей минуте он уже хохотал, проникся Андриано Челентано, будем теперь смотреть другие фильмы с ним - уже предвкушаю. Помимо чистого наслаждения прекрасным произведением искусства, великолепным юмором и бесподобным Андриано я обратила внимание на два момента. Первое, фильм насыщен абсолютно нереалистичными проявлениями мастерства главных героев - самовозникновение зажженных сигарет, смена карт, нанизывание денежных купюр на леску и так далее. По сути, герои проявляют самые настоящие суперспособности не слабее, чем супермен и другие персонажи комиксов, однако. это не выглядит натяжкой. Допустимая условность. Сказочность, театральность? Понятно, что Феликс не мог ТАК присесть на уши начальнику тюрьму, сцена совершенно неправдоподобна, но... он как-то его уболтал, и мы видим утрированную комическую версию происшедшего. К сожалению, сейчас кинематограф полностью утратил чувство меры и стиля, все натяжки производятся со звериной серьезностью, и уже поэтому вызывают у меня яростное отторжение. Второй момент гендерный. В фильме четыре основных персонажа - по два мужского и женского пола, но это не выглядит данью политкорректности. Главный антагонист - женщина, и она совершенно явно доминирует. Белль Дюк умна, решительна, жестока, она управляет целой преступной империей, выступает умелым организатором и опасным игроком. Филипп Бэнг и Феликс до ее уровня откровенно не дотягивают, они обаятельные мошенники, играющие по-маленькой. В сущности, все, чего они добились, урвали часть ее имущества, собственно Филипп изначально хотел всего лишь добраться до уже украденных бриллиантов, с которыми Беллль Дюк давно распрощалась. Парочка ловких мошенников не уничтожила могущество Белль Дюк, она сохранила все свои ресурсы и очень скоро восстановится. По сравнению с ней они слабаки, чем и симпатичны. Белль Дюк страшный человек, который способен идти по трупам. Что примечательно, она не показывает чудеса физической подготовки, не уделывает толпу тренированных мужиков голыми руками. Зачем? У нее есть специальные люди, которые изобьют, изувечат, пристрелят по ее приказу. Это и отличает высокоорганизованное общество от примитивного аналога стаи - лидеру не нужно ходить в рукопашную, он должен уметь организовать так, что за его цели пойдут в рукопашную обученные люди. В современном кинематографе с упорством достойным лучшего применения воспроизводят примитивнейшую иерархию - самый крутой должен в единоборстве одолеть оппонента (и еще кучу второстепенных противников), и если на первый план выводится особа женского пола, она лихо отвешивает тумаков мужикам в два раза тяжелее ее. Спрашивается, какого лешего? Во-первых, это ничего не доказывает - мало ли кто кому дал по роже, во-вторых, это выглядит неестественно, как дань коньюктуре. Вот Белль Дюк прекрасна, потому что она введена в сюжет не по гендерной разнарядкой, она является сюжетообразующим персонажем, от нее вот такой сюжет и строится. Ее мстительность и ее могущество запускают процесс. Примечательно, что Белль Дюк, несмотря ни на что, любит Филиппа Бэнга. Как она избивает ее тростью: "За то, что обманывал меня! За то, что бросил меня!" - это та самая тяжелая,эгоистичная любовь, на которую так любят жаловаться современные жертвы абьюзеров. Белль Дюк слишком властный человек, рядом с ней душно и страшно, она сломает не специально, походя.
Ну и несколько слов о дочке Бэнга. Шарлоттва - истинный ангелочек, а ведь она сильнее Феликса. Она добивается от него всего, что ей нужно, и действуя по приказу Белль Дюк, и позже. С кроткой улыбкой почти без слов Шарлотта заставляет Феликса действовать в своих интересах, и в отличии от современных героинь ей не надо напяливать на себя нелепый наряд, орать дурным голосом, махать ногами и нудеть о правах женщин.
Ну, почему в 1976 году умели снимать фильмы про сильных женщин, а сейчас сплошняком дурные истерички с накачанными абилками?

@темы: "фильмы"

17:45 

Ватерлоо, фильм 1969 года

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Совершенно случайно я узнала о существовании фильма Сергея Бондарчука Ватерлоо, вчера скачали и посмотрели - я в восторге!

Эта картинка коллаж - Наполеон и Веллингтон, разумеется, лицом к лицу не сталкивались ни на поле боя, ни в кинопространстве.
Судя по титрам, снимал это эпичное полотно настоящий интернационал - русские, итальянцы, англичане... Что поразительно, фильм очень франкофильский, точнее бонапартистский. Наполеон и его армия - молодцы!

Я так надеялась, что в этот раз они точно победят, но... Чапаев не выплыл.
Если для Наполеона его солдаты - граждане Франции, "мои дети", то для военачальников коалиции их армия - сброд, чернь, негодяи, источник их патриотизма - бутылка, через губу цедит герцог Веллингтон.

В этом фильме Наполеон ведет войска в бой за свободу Франции, и его солдаты, претерпевшие унижения от иностранных войск, от вернувшихся аристократов и прежних порядков, идут за ним в революционном порыве. Здесь должна звучать Марсельеза! Англичане отправляют на убой нищую бесправную шваль ради своих привилегий. Блюхер требует не брать пленных и обещает повесить тех, кто проявит милосердие. При Ватерлоо победила реакция, светлое будущее, в котором расцветет "свобода, равенства и братство", отодвинулось в туманную даль.
Людовика 18 играет Орсон Уэллс, он воплощает всю косность, неповоротливость, бездарность, лень и безразличие Бурбонов, которые "ничему не научились и ничего не забыли".

На заднем плане Ней и Сульт. Стыдно признаться, но только сейчас я осознала тот простой факт, что после отречения Наполеона Бурбоны чуть ли не целиком взяли себе его армию, сохранив на должностях даже высших офицеров. Части отправленные перехватить высадившегося Бонапарта радостно переходили на его сторону. Если и были некие несогласные роялисты, то в столь ничтожном количестве, что даже не пытались воспротивиться (это не только в фильме, но и реально).
Этот фильм потрясает масштабностью боевых сцен. Я видела такие построения лишь на картинах и гравюрах, но маневры многотысячных армий в динамике - это нечто поразительное!

Ватерлоо - произведение эпичное, внимание режиссера сконцентрировано на грандиозных исторических процессах, кульминацией которых становится великое сражение. Судьбы отдельных людей оказываются не в фокусе. Намечены несколько драматических линий, но они едва различимы в контексте происходящих тектонических сдвигов. Жизни адьютанта Веллингтона, дочери герцогини Ричмондской, безымянных солдат становятся теми нитями, из которых соткано полотно истории.

@темы: "фильмы", "исторические эпохи"

18:14 

Волшебный парк Джун

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Сходили с дочкой в кино. Откровенно говоря, была готова стиснуть зубы и терпеть. Трейлеры и анонсы произвели не лучшее впечатление: очередная история о том, как повзрослевший герой забросил детские забавы, игрушки и фантазии без подпитки впали в ничтожество, но он вернулся и все спас. И мораль: плюнь на реальные проблемы и обязанности, все самое хорошее было у тебя в детстве, так что не строй свою жизнь, а погрузись в мечты. Как ни удивительно, но я обманулась в лучшую сторону! Мультфильм гораздо глубже и логичнее, чем можно было ожидать.
Маленькая Джун вместе с мамой придумала удивительный парк развлечений. Мама побуждает ее воплотить мечту. Первая попытка Джун едва не закончилась трагедией и привела к массовым разрушениям в районе. Мама очень мягко перенаправила энергию Джун в конструктивное русло. Сперва семья Джун показалась мне слишком ванильной, но вскоре все разъяснилось. Мама тяжело больна, естественно, она стремится дать дочери как можно больше, пока еще в силах. Ощущение уходящего времени, которое молодая женщина пытается наполнить светом и теплом, преображает всю историю, делает ее более реальной, многоплановой, глубокой. Мама уезжает в больницу осенью, Джун все реже и реже играет в свой Волшебный парк, к лету она совсем сникает. Переживания ребенка показаны мастерски и психологически достоверно. Джун не веселят прежние забавы, она тревожится об отце, боится остаться совсем одна. Что не может не радовать: в мультфильме показаны вполне симпатичные люди. Нормальные дети, нормальные взрослые, нормальное поведение. Джун была заводилой, вокруг нее толпились ребята, был у нее и верный Друг (влюбленный в нее), даже, когда она отгородилась ото всех, дети по старой памяти пытались вытащить ее поиграть, но постепенно отстали. А лучший Друг продолжал стучать в захлопывающуюся перед его носом дверь. Родственники, как могли веселили девочку, пусть их поведение выглядело несколько нелепо, они были искренни и доброжелательны, внимательны к ее увлечениям. Даже смешная руководительница математического лагеря - добродушная и энергичная тетка, быстро завладела вниманием детей в автобусе и вдохновила их на общее пение.
Джун попала в парк своего воображения и спасла его от всепоглощающей тьмы. Она поняла, что нельзя предаваться унынию, даже тоскуя о самом дорогом человеке, ведь тем самым ты предаешь того, кто так любил тебя, разрушаешь созданное вами. Вернувшись Джун с помощью ребят строит игрушечный парк развлечений. А потом возвращается из больницы мама. На мой взгляд, ХЭ притянут за уши, но для детей реалистичный финал, наверное, было бы слишком. Допустим, у нее ремиссия.
Разумеется, в мультфильме не могли обойтись без межвидовой любви: дикобраз Стивен и кабаниха Грета - но они все-таки игрушки, так что можно не обращать внимания. Зато отношения Джун и Бэнки очаровательны - чистая искренняя детская привязанность.
Все возможные недостатки мультфильма, меркнут перед идейным посылом: отчаяние - смертный грех, жизнь прекрасной делаем мы сами.

@темы: "фильмы"

16:24 

Апраксин Федор Матвеевич

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Персонаж книги и фильма "Россия Молодая"

историческая личность

Федор Апраксин появляется в начале первой серии фильма. Он друг одного из центральных героев Сильвестра Иевлева, вместе с ним и другими стольниками царя Петра занят с постройкой кораблей на Переяславском озере.

Апраксин производит впечатление спокойного, рассудительного, что называется себе на уме. Возможно, он старше остальных, но думаю, дело не в возрасте, а в характере. Он предупреждает Сильвестра, что Васька Ржевский доносит царю обо всем, что слышит на верфи, и советует быть осторожным. Апраксин избегает конфликтов (с тем же Васькой), но не из трусости и не по слабости характера, когда нужно, он вполне способен проявить решительность и жесткость. Так на въедливые расспросы Петра Алексеевича, какие такие книги тайно читают на верфях? - Апраксин четко отвечает: "Неужто Васька так глуп, что названий не подсмотрел?" В результате Ржевский был разжалован, а чтение книг одобрено. Ранее Апраксин с Иевлевым примчались к царю, потребовали приема и доказали, что недобросовестные поставщики губят корабельное строительство. Федор прямо говорит, что голландские мастера "уже забыли", как строят корабли, нужны другие люди - актуальные специалисты. Когда прибывший из Архангельска корабел требует разломать все построенное, он, не обращая внимания на поднявшееся возмущение, сам хватает топор и наносит удар. Апраксин со всеми поддерживает ровные отношения. Я думаю, он не желает ввязываться в свары, поскольку это неконструктивная трата времени и сил. Он прирожденный дипломат и администратор, очень четко чувствующий: "Политика - искусство возможного". Федор Апраксин обладает широтой мышления деятеля государственного масштаба. Это очень хорошо читается в конце второй серии, когда он говорит Иевлеву, что Переяславское баловство закончилось. Сильвестр не может осознать, переспрашивает, а что же корабли? А что же наш флот? Федор смотрит на него со спокойной печалью. Это не флот, и он останется на Переяславском озере, как и другие забавы юных лет. "Наша юность закончилась". Он удивительно мудрый человек. Безусловно, достойный и очень порядочный. Но... именно его мудрость отдаляет его от людей и от самого Сильвестра. Их юношеская дружба не переросла в тесный союз. Федор Апраксин смотрит на мир отстраненно, как истинный философ. Его душевные привязанности, эмоции и порывы подчинены рациональному уму. Такой он в фильме.

Даже коротенькая заметка из википедии дает представление о человеке очень незаурядном.

читать дальше

@темы: "фильмы", "исторические эпохи"

17:18 

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Ребенок изъявил желание посмотреть фильмы про Петра I (хе-хе, я его полгода завлекала - дозрел), решили начать с "России Молодой". Первая серия.
Что мне бросилось в глаза сейчас, когда я знаю сюжет и историческую подоплеку? То, как мастерски показаны человеческие взаимоотношения. Вот Иевлев на Переяславском озере с сотоварищи. Они все разные, не идеальные, не сильно-могучие и не являются вещью в себе - они вместе живут, спят-едят, взаимодействуют. Рассудительный, себе на уме Федор Апраксин, взрывной, самоуверенный, горделивый, подловатый Яким, ленивый подхалим Васька Ржевский, про которого знают - доносчик. Никто не встает в позу правдолюбца и не начинает вещать или клеймить позором негодных. Нет флешбэков или раскрывающих подноготную монологов или длинных диалогов, в которых персонажи декларировали бы свои взгляды и намерения. Все общаются естественно, с целью обменяться информацией друг с другом, подействовать друг на друга, а не шлют сообщения зрителю. И личность персонажи складывается из его поступков, а не из того, что о нем сообщают.
читать дальше
Вторая серия. Поняла, что мне более всего интересен Афанасий Крыков. В детстве и юности я от его истории отстранялась. слишком она была трагичная, а теперь она более всего и цепляет, подозреваю, именно из-за этого.

@темы: "фильмы"

16:17 

Робин из Шервудского леса

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Привольно весной под сенью лесной!
Как запах жаркого хорош,
Как весел и дружен приятельский ужин,
Когда ты оленя убьешь!

Дождешься дождей, холодных ночей,
Короткого зимнего дня —
С гульбой попрощайся, домой возвращайся,
Сиди до весны у огня.

"Черная стрела". Р.Л. Стивенсон


Я досмотрела сериал Робин из Шервуда и собиралась изложить свои впечатления, но, оказалось, это не так-то просто. Я не могу рассматривать отдельно взятый сериал о Робин Гуде, как самодостаточное произведение искусства вне культурного контекста. Невольно приходиться обращаться к первоисточнику - народным балладам - и позднейшим интерпретациям.
читать дальше

Я полагаю, Робин Гуд - собирательный образ, воплощающий народные мечты о справедливости и возмездии, которому придавали черты реально существовавших разбойников, не стремящихся облагодетельствовать простой народ. читать дальше

@темы: "фильмы", "исторические эпохи", "Гисборн"

13:27 

Потоп. Польский фильм 1972 года. Огнем и мечом.

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Досмотрели "Потоп". Отличный фильм по хорошей книге. Не шедевр, не открытие. Добротная история, рассказанная внятно и красиво с привлечением уместных средств художественной выразительности. Абсолютно прозрачная идея, легко читаемые ходы, никаких условностей, скрытых смыслов и двойного дна. Однако впечатление сильное и очень приятное. по сравнению с таким фильмом современные киноподелки со всей изощренностью, вымученной неоднозначностью, технической оснащенностью смотрятся бледно. Похоже, киноискусство умерло вместе с двадцатым веком. Это становится очевидно при просмотре обычных фильмов ушедшего столетия. Сегодня экраны захватила армия сериальных зомби и нелепых громоздких киборгов-блокбастеров.
Под впечатлением "Потопа" хотели найти "Огнем и мечом! 1969 года. Не нашли, попадается фильм 1999 с Домогаровым. Начали смотреть - очень заметна разница. Появляется какая-то вычурность, нарочитость. "Потоп" 1972 был искренним, а "Огнем и мечом" 1999 тщетно пытается эту искренность воспроизвести, выглядит это столь же фальшиво, как накрашенные ботексные губки героини. Просто для сравнения.читать дальше

@темы: "фильмы", "исторические эпохи"

12:05 

Потоп. Польский фильм 1972 года (продолжение).

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Вчера до конца не досмотрели, осталось наверное полчасика, но атаку крылатых гусар мы дождались, собственно, ради нее фильм и скачивали.

Это не из фильма, просто картинка. читать дальше
Боевые сцены великолепны, выучка коней, мастерство наездников - просто загляденье. Легко, уверенно, красиво! А как жеребец танцевал - сказка! Рукопашный бой поставлен изумительно.
Разумеется, историческая действительность подчищена согласно идеологической линии - за всю переметнувшуюся к шведом шляхту отдуваются одни литовцы Радзивиллы (да эпизодический мерзавец, из тех, что "и канарейку задушил, и бабушку убил"). Поэтому центральный персонаж Анджей Кмитиц, обманутый Радзивиллом, потом мучается, не зная к кому приткнуться - его имя стало символом предательства. В реальности таких была тьма-тьмущая, магнаты то шли под шведов и выступали против Яна Казимира, то порывали с ними и возвращались к королю, соответственно и их хоругви ходили туда-сюда, сегодня дрались со шведами против поляков, а завтра наоборот.
Шведы представлены злобными бесчувственными захватчиками, и это еще можно понять, но союзные татары изображены просто карикатурно, словно "поганые" в былинах. Дикие, грязные с рабской психологией, сперва бычат, но, получив по морде, лижут бьющую руку. Орда, в общем. Что-то мне подсказывает, что татары, которые уже не одну сотню лет живут в соседстве с поляками (входят, между прочим, в состав Великого княжества Литовского), воюют в союзе с ними еще с Грюнвальда, прекрасно знают их обычаи и вполне адекватно общаются. Во всяком случае на уровне командиров точно. Не могло быть никакого почесыванья голого пуза и таскания за волосы. Ну, да ладно, это так придирки. Как и тюль в виде воротника на европейском костюме.
Что мне понравилось очень и очень, так это наглядность сюжета. Каждая деталь в кадре на своем месте, она о чем-то говорит. Вот трапеза в доме панны Биллевич - чинно, благопристойно, традиционно, с уважением к гостю и чувством собственного достоинства. И Анджей ест аккуратно, вежливо вытирая руки о скатерть. А вот он приезжает в завещанное ему имение со своей боевой ватагой, и они буквально набрасываются на еду - рвут руками мясо, заливаются хмельным, очень быстро доходя до скотства. Вот обед у Радзивиллов на европейский манер - иначе накрыты столы, другие блюда, и люди иначе сидят, иначе взаимодействуют. По-европейски. Видно, что для кого-то это естественно, а кто-то пыжится, изо всех сил стараясь соответствовать. Красивая работа, вдумчивая, кропотливая.
Очень показательно противопоставления Анджея Кмитица и любимого героя Сенкевича пана Володыевского. Не знаю, как в книге, не дочитала пока, но в фильме очень ярок контраст. Анджей высок, строен, красив как античный бог. Он очень молод, храбр и горяч. Горячность его и подводит, потворствуя своей ватаге, он настраивает против себя местную шляхту, мстя за перебитых в драке товарищей устраивает смертоубийство с поджогом. Володыевский уже опытный боец, умелый военачальник, ему доверяют подчиненные, уважает шляхта, он храбр и рассудителен, добродетелен, как бы старомодно это ни звучало. В фильме они сталкиваются, когда Анджей, натворивший всякого разного похитил отказавшуюся от него невесту, а оправившийся от полученных в походе ран Володыевский по просьбе шляхты пришел ее выручать. Он старше, ниже ростом, полноват с простецким лицом. По сравнению с красавцем Анджеем выглядит нарочито непримечательно.

По-моему, здесь разница в росте не просто подчеркнута, но даже утрирована.


Но Володыевский объективно круче. Анджею не удалось продержаться на молодости и здоровье.

Володыевский обезоружил противника.

Позволил поднять саблю, продолжил бой и вырубил. Это было реально красиво.

@темы: "фильмы"

22:45 

Потоп. Польский фильм 1972 года.

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Муж нашел очередной клип и заинтересовался боевыми сценами из фильма Потоп. Скачал, начали вчера смотреть. Четыре часа сорок минут продолжительность, так что за вечер посмотрели чуть больше трети. Потрясающее впечатление! В юности я бы не оценила, но с возрастом восприятие меняется - я наслаждалась великолепной работой. Начиная с самых первых кадров возвращения войска после разгрома. Сдохла последняя лошадь, спешенный воин снимает седло, кладет его на голову, бредет. Идут перевязанные, один на деревяшке, на носилках несут раненого. Раскисшая грязь, островки первого снега, низкое серое небо. Потрясающе сняты крупные планы и массы людей, реалистично изображена грязь, выношенная одежда, детали быта. Очень достоверно выглядят длинные низкие дома с высокими покатыми крышами, крестьянские хаты, внутреннее убранство. Национальный польский костюм радует глаз, а вот кружево на европейском платье напоминают тюль, с другой стороны, возможно, оно адекватно отражает особенности моды на северо-востоке Европы. Отличная верховая езда. Шикарная постановка драк. Без компьютерной графики и спецэффектов все более чем убедительно. Что меня поражает, так это то, что в 70-е годы ухитрялись не запихивать современные ценности в исторические картины. Ни в польской, ни в шведской армии нет ни одного негра и трансгендера, никто не призывает спасать собачек и лошадок, охранять детство, проявлять толерантность. Это середина 17 века, это суровый мир, где война обыденность, где не жалеют себя и еще меньше ближних своих и уж тем более никто не собирается "понять и простит" захватчиков. Александра Биллевич не знакома с феминистскими идеями, она не доказывает своего превосходства мужчинам, не показывает чудеса владения холодным оружия (ага, людям, которые не просто тренируются с детства, а живут этим в режиме 24/7), не знакома с кунг-фу и не строит окружающих мощью своей харизмы. У нее твердые убеждения, но она взывает не к гуманистическим идеалам и общеевропейским ценностям, а к рыцарскому кодексу чести, требует от жениха благородного поведения. Это же просто восторг, после того потока белиберды, который льется с экранов последние годы. Для мня загадка, почему для современных борцов за права так непереносима мысль, что в разные эпохи и в разных странах люди жили по-разному и мировоззрение у них было соответствующее условиям существования. Большинство современных исторических фильмов просто невозможно смотреть из-за назойливого впихивания взглядов абсолютно несообразных изобрважаемой эпохе.
Пару слов о Генрике Сенкевиче. Я очень любила Камо Грядеши, не обращая впрочем внимания на основную любовную линию и христианскую проблематику, мне был интересен Петроний и интриги императорского Рима. В надежде на что-то подобное я героически прочитала Крестоносцев и была разочарована. Удивительно нудное произведение без единого сколько-нибудь занимательного персонажа. Огнем и мечом я забросила на первых главах - непреодолимым оказался идеологический барьер. Для меня Богдан Хмельницкий герой, а казаки молодцы (даже когда Тарас Бульба "гуляет" по польскому краю), шляхте же следует платить и каяться. У Генрика Сенкевича взгляд прямо противоположный. Но со временем я научилась читать, абстрагируясь от эмоциональных пристрастий, (по крайней мере Олега Соколова о наполеоновских войнах я осилила, несмотря на то, что кардинально расхожусь с ним в симпатиях), возможно, поэтому Потоп мне вполне зашел. К тому же эта часть трилогии описывает противостояние со шведами. (В общем сейчас у меня открыта статья по польско-шведской войне 1654-1659 года, так называемый Шведский потоп, Роман Потоп Сенкевича и до кучи Война в Средние Века.)
Разумеется, художественное произведение расходится с исторической действительностью. Шведы представлены чуть ли не орками - они уродливы, циничны, лишены рыцарских чувств, которые присущи даже самым опустившимся представителям польской шляхты. Януш Радзивилл, изображенный в фильме тяжело больным стариком, в действительности был 43-летним мужчиной в расцвете сил. Его сговор со шведами в реальности не являлся внезапным предательством ради мечты о польской короне. Радзивиллы изначально были против унии Литвы с Польшей, они боролись за независимое Литовское королевство (с собой во главе, конечно) и будучи протестантами естественно обращались к протестантской Швеции. Януш Радзивилл вел переговоры с королем Швеции еще до вторжения его войск, так что их соглашение не было чем-то неожиданным. В реальности многие магнаты Речи Посполитой искали защиты у иностранных государей и к концу 1654 года вступили в активные переговоры о "протекции" со шведами. На сторону шведского короля перешел коронный канцлер и уже в июле Посполитое рушение (ополчение шляхты) . Магнаты и шляхта Великой Польши признали протекторат. В Литве не только Радзивилл принял сторону шведов, его поддержали, хотя часть шляхты ушла в оппозицию.
О персонажах напишу позже, пошла досматривать.

@темы: "исторические эпохи", "фильмы"

11:30 

Робин из Шервуда. Начало второго сезона.

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Смотрим сейчас Робин из Шервуда, как-то втянулись. Хотя бесполезные доспехи стражников доставляют. Стрелы их пробивают на раз. Вообще не понятно, зачем тогда их таскали? Если защиты никакой, а лишний вес добавляют.. Зато в разбойников никто попасть не может. И когда они с палками выходят против мечников результат однозначен. даже удивительно, почему в реальности крестьянские волнения подавляли без особых потерь со стороны власти. В реальности крестьяне с сельхозинвентарем (коса и топор эффективнее палки) могли реализовать только численное преимущество. Если они толпой набросятся на вооруженного воина, стащат с коня, потеряв несколько своих, обезоружат, тогда забьют. Пока он верхом до него не добраться. У стражников в Ноттингеме вряд ли был более серьезный доспех, чем кольчуга, которую пробить стрелой вполне реально. Но! Стрела должна быть не абы какая, а со специальным наконечником, мощность предельная, то есть на излете стрела кольчугу не пробьет. А в сериале стражи все поголовно валяться пробитые стрелами при каждой вылазке разбойников (только в Гисборна, которому принципы шлем надеть не позволяют, никто в глаз или шею выстрелить не догадывается). Что любопытно, стражники ведь набраны из тех же окрестных деревень, они сыновья, мужья, братья несчастных, угнетаемых крестьян, которых Робин Гуд защищает. То есть в окрестностях Ноттингема жители регулярно хоронят своих родственников (что между прочим не дешево), славя убившего их Робин Гуда?
Ну да ладно. За то серия с Ричардом Львиное Сердце - финальная в первом сезоне - хороша! Очень правильная серия. Ричард - кряжистый брюнет, разумеется, не похож на своего исторического прототипа, легендарного красавца-блондина, зато его поведение гораздо правдоподобнее, чем обычно представлено. Он встречается с шайкой Робин Гуда, приходят к взаимопониманию. Король дарует прощение и зовет разбойников под свои знамена, Робин Гуд поддается обаянию короля-рыцаря, он готов ехать во Францию, в банде раскол. Ричард отменяет все прежние назначения, как метко замечает шериф, он устраивает аукцион, и свою должность шериф Ноттингемский выкупает. Робин Гуд понимает, что король уедет воевать во Францию, оставив Англию прежним негодным управителям, и отказывается уезжать с ним. Ричард приказывает шерифу убить Робин Гуда. По-тихому. Чтобы никто не узнал об участии короля, который великодушно помиловал шервудских разбойников. По-моему, это очень правдоподобно! Ну и с точки зрения драматургии сильно. Робина и двух разбойников захватывает Гисборн, пытает прямо в сарае с целью вызнать местоположение остальных, но незамеченная Мэрианн из арбалета стреляет ему в спину. Вот какого они разбрасываются заряженными арбалетами?! Гисборн падает из окна сарая, начинается пожар, разбойники удирают, объятый пламенем с арбалетным болтом, пробившем насквозь сэр Гай из последних сил стреляет вслед. (Опять кто-то заряженный арбалет бросил). Я этот эпизод , наверное, раз пять пересмотрела. Он шикарен. Гисборн великолепен! Попал он в Мэрианн, рана смертельна, но Херн (здесь Робин призван Херном для защиты леса от пришельцев-норманнов) исцелил ее.
Поразительно, но в первой серии второго сезона Гай Гисборн тоже живой и даже без ожогов, хотя его никаких боги и духи не спасали. Согласно исторической правде, Ричард убит во Франции, королем стал Джон.
Удивительное дело, но создатели фильма так расстарались для Робин Гуда, он всем хорош - и красив, и умен, и храбр, и верен в любви, и великодушен (только стражников отстреливает), и первый лучник, и первый мечник, и Избранник Херна... Сэр Гай Гисборн, напротив, мальчик для битья, его постоянно обманывают, побеждают, выставляют болваном, унижают и высмеивают. Почему же с каждой серией он вызывает все больше и больше симпатий? Не только у меня, в половине фанфиков, что я нашла, Гаю гисборну откровенно сочувствуют и вытягивают как минимум на антигероя, а иногда и героя. Возможно, все дело в откровенной игре создателей за Робин Гуда? Оппоненты изначально поставлены в неравные условия, Робину подыгрывают, Гаю намеренно накручивают коэффициент неудачи, и эта несправедливость задевает. Наверное, детям приятно отождествлять себя с особенным героем, поэтому в десять лет мы страстно болели за Робин Гуда и смеялись над его врагами. Но это как поставить себе на игре уровень Бога - с возрастам играть в поддавки становится неинтересно. Ведь в реальной жизни никто тебе подыгрывать не станет. Поэтому и хочется наблюдать за героем, преодолевающем реальные препятствия своими силами. Поэтому и сосредотачивается внимание на Гае Гисборне, как обычному человеку с ограниченными ресурсами противостоять даже не шайке разбойников под предводительством самого ловкого и удачливого лучника, но целой команде сценаристов?

У меня такое впечатление, что шериф, епископ и прочие антагонисты - люди своей эпохи с соответствующим мировоззрением. А вот протагонисты из нашего времени не только с идеями, но с жизненным опытом людей конца 20 века (если речь о Робин Гуде ВВС то 21). Для человека конца 12 века сословная структура общества, неравенство перед законом, бесправие женщины, обыденность насилия - было реальностью. Разумеется, идеи о другой жизни - сытой и справедливой - возникали, так Уот Тайлер поднял вопрос: "когда Адам пахал, а Ева пряла, кто был дворянином?", античные греки додумались до Золотого Века, когда земля сочилась млеком и медом, а люди не знали насилия. Но это были именно идеи. Примерно как сейчас отказ от тепловой энергетики и поедания мяса. Робин Гуд в сериале (особенно в сериале ВВС) рассуждает и действует, как человек, который сегодня стал бы очищать города от личного транспорта и закрывать котельные, выпускать животных с ферм и вырубать электростанции.

@темы: "Гисборн", "исторические эпохи", "фильмы"

00:13 

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Посмотрела чудесный итальянский фильм 2017 года "Закону здесь место". Европейское кино в моих глазах реабилитировано! Потрясающий фильм - легкий и циничный.
Кстати продажному мэру на плакате аписали "suca" это итальянцы наше родное позаимствовали, или у них тоже что-то значит?

@темы: "фильмы"

10:28 

Легенда о Коловрате - я хочу это развидеть!

Сердце мое полно нежности к калекам, бастардам и сломанным вещам
Сходили с мужем на "Легенду о Коловрате". По сравнению с этим шыдэвром "Последний богатырь" - добротная картина, исторически и психологически достоверная. Нет, я не надеялась на что-то хорошее, я ждала красивой картинки, эффектных боевых сцен и готова была стерпеть многое. Но не до такой же степени! Хорошо хоть пиво было. Жаль, что не водка. Безумно хотелось выключить звук и перемотать до следующей драки. Впрочем драки тоже вызывали одну мысль - "как это развидеть?!" Если бы тупо сняли "Сказание о погибели Рязанской земли", дословно, со всем пафосом, риторикой и отсылкой к религии было бы лучше. Поскольку пафос оставили, даже усилили, добавили тошнотворную слащавость, запредельную пошлость, бытовой и исторический идиотизм. читать дальше
Режиссер: Джаник Файзиев, Иван Шурховецкий.
Сценаристы: Сергей Юдаков, Евгений Раевский, Дмитрий Раевский, Джаник Файзиев.

@темы: "фильмы"

Сухие листья слов

главная